近日，央视一套热播的钧瓷文化大剧《大河儿女》讲述了波澜壮阔的历史背景下，三大钧瓷世家的爱恨情仇，塑造了河南人重大节、大局，而又大气、大仁、大义的品格精神。而钧瓷作为贯穿全剧的主要载体之一，给观众留下了深刻的印象。据悉，其编剧高满堂在拍摄前夕采风阶段，曾先后16瓷走访河南全省，感受原生态河南文化。更是多次赴钧瓷发源地神垕，体验钧窑的神奇魅力。
中国陶瓷协会理事郭广新有着二十多年的钧瓷烧制、策划、经营经验，曾陪同高满堂参与采风。郭广新对钧瓷文化有着深厚的理解：他曾优次提出钧瓷“奢侈品模式”的构想，希望钧瓷能够突破河南地域“小打小闹”的现状，得到真正弘扬，绽放于世界瓷林;他参与策划《蛤蟆宴》、《苏东坡》、《给你一千万》、《大河女儿》等有关钧瓷影视剧前夕的采风拍摄事宜，希望更多的人能够通过影视剧作认识钧瓷、了解钧瓷、喜爱钧瓷。
郭广新说：“曾经风靡一时的周杰伦的《青花瓷》，使得青花瓷的传播迅速。很多人还不知道钧瓷，而我希望通过《大河儿女》，能够有更多的人，尤其是外省的人注意到钧瓷、认识钧瓷、了解钧瓷，喜爱钧瓷。并在这个基础上，有人可以与钧瓷进行文化、市场的对接。那对于钧瓷这个瓷种的扩展来说，很有意义。”
他还解释说，《大宅门》可能很多人注意到白家药店，而我看了这个剧，喜欢起了爆肚这种老北京饮食小吃。同样，钧瓷通过影视剧的传播也是一个道理。
龙凤盘是一种精神文化象征
电视剧《大河儿女》中贺焰生怒摔龙凤盘的一幕触目惊心，使每位喜爱钧瓷的人唏嘘不已。郭广新说：“电视上的龙凤盘象征着两层意义：第一是高超技艺的代表;第二是钧瓷文化，“改朝换代”。而我们现在的龙凤盘实际是像龙，像凤，这个与像马，像牛是一个道理的。其实，剧中的钧瓷同豫剧和黄河等元素一样，都是河南文化的代表。”
郭广新还说，选择一种载体来代表河南文化，凸显中原人的精神，钧瓷，无疑是较好的代表。而剧中，如“头七”就能够很好的体现河南。再说斗瓷，贺家、叶家，小团队里互相有矛盾，当外敌来侵，抱团，一致对外。这也从侧面反映出了中原人的的真实写照。
钧瓷通常分为两类，收藏级别的钧瓷与大众购买钧瓷。收藏级别的可以几百万，甚至上千万。但是，普通钧瓷价格比较贴近民众实际购买力。
钧瓷发展，是整个行业的共同责任
神垕几百家大大小小的钧窑圣火千年不熄。
钧瓷始于唐而盛于宋。历经千年演变，钧瓷鬼斧神工的烧制技艺在今人的传承中更加炉火纯青，并随着收藏热而身价倍增。更因为其不可琢磨的窑变和“钧窑无双、窑变无对”的不可复制性和唯一行，使得每一个钧瓷拥有者都体验了享有“旷世孤品”的快乐。
纵观钧瓷近代发展史，建国以后，从计划经济到市场经济，再到个体经济，钧瓷的从业人员与团队也在发生着变化。计划经济体制下，钧瓷一厂、钧瓷二厂、国营瓷厂等留下了不少折射时代的钧瓷精品。刘富安、晋佩章、刘国安、苗宗贤等都是当时的钧瓷名家。在市场经济条件下，曾经的车间主任与技师常常自立门户。家族、师徒传授是其主要传承手段。孔家钧窑、晋家钧窑……几百家大大小小的窑口林立于神垕镇，各有特色。行业专家一致认为，钧瓷的传承与发展，不是一两家钧窑的事情，而是整个行业需要承担起来的共同责任。
今日，在钧瓷发源地神垕镇，无数艺人依旧在为钧瓷的技艺传承、保护而默默耕耘，坚守着一方千年不熄的窑炉。
